文化中国行丨张氏戏法:素手生巧戏韵长
张氏戏法:
素手生巧戏韵长
本报记者 彭爱 魏志广 摄影报道
张氏戏法为沧州本土传统古彩戏法，以手彩变幻、落活表演为表演特色。
2025年，张氏戏法被列入市级非物质文化遗产名录。
沈爽
伴着阵阵“雷声”，身着一袭黑色改良旗袍的沈爽缓步走上舞台。抬手间，一把黑色折扇凭空出现。随后，折扇从黑色变成白色，从一把变成两把……顷刻间，白色的折扇又化成片片花瓣，飘落舞台……
沈爽展示张氏戏法
这一幕，是张氏戏法传承人沈爽表演的戏法节目《涟漪·扇变》。一双素手，几番变换，于无声处藏尽乾坤，于从容间尽显功力。
二十余载坚守，初心如磐。从青涩学徒到非遗代表性传承人，从地方舞台走向国际赛场，沈爽用一双手演绎出戏法神韵，用一份执着守护着杂技文脉。
1986年，沈爽出生在肃宁县尚村镇许河村。儿时的她，就爱看村里杂技艺人的戏法表演。“看他们空手能变出那么多神奇玩意儿，我满是好奇，当时就认准了，以后也要学戏法。”沈爽说。
16岁那年，沈爽不顾父母反对，决然放下课本，在亲戚介绍下奔赴吴桥杂技艺术学校求艺。她说：“爸妈都觉得读书才是正途，学戏法太苦，以后难有出息。可我心里倔，认准的路就不想回头。”
初学的日子，远比想象中枯燥。转球、换牌，一遍遍重复，磨人又乏味。“练扑克牌时，手指总被牌边划破，伤口结了痂又破，可还是得接着练。既然选了，就不能半途而废。”沈爽说。
三年寒窗，练功房的灯光陪她走过晨昏。指尖的茧子越来越厚，她的基本功也越扎越牢。
学成后，沈爽先是加入石家庄魔术艺术团，参演了大型魔术剧《炫光》的排练和演出。最终，她回到沧州，扎根沧州杂技团。
常年练功、演出，让她落下腰椎间盘突出的毛病。“阴雨天腰就疼，排练久了更是直不起身。可只要一上舞台，什么疼都忘了。”沈爽笑道。
凭借扎实的功底与不懈的钻研，沈爽的戏法技艺日益精进。她曾先后斩获魔术界两大重磅奖项——中国杂技金菊奖、国际魔术师协会梅林奖。这两项荣誉，是对无数个日夜潜心打磨的最好回报。
斩获“金菊奖”的《涟漪·扇变》，是江苏省杂技家协会原主席曹志龙、导演王晓乐等名家和沧州杂技团部分骨干成员共同创作的。作品以话剧《雷雨》中的核心人物繁漪为原型，将戏法与人物情感融为一体。非科班出身的沈爽，一开始连步态都拿捏不准。“刚开始演得特别生硬，走路不自然，跟假人互动时自己都觉得尴尬。”她说。
怎么办？
对着镜子练。拿手机拍下来，自己看，自己改。一遍不行，两遍；两遍不行，十遍。每天来来回回走几十遍。
《古彩新技·海棠》表演现场
备战“梅林奖”的节目《古彩新技·海棠》时，演员身上要暗藏几十斤水。本就患腰椎间盘突出的沈爽，每次排演完都被压得浑身是汗。
排练结束回到宾馆，沈爽顾不得休息，又要对着镜子打磨每个动作和神态。
“师父说，传统袍服太宽松，改成收腰修身款更显精神，表演起来手法也更显利落。”为此，她只能加倍苦练，把每个动作练到毫厘不差。
恩师徐凤美常叮嘱她，“有成绩也不能丢基本功，不必猛练，但每天要摸一摸道具，让手不生；台下练习，要跟上台一模一样，不能敷衍”。
“师父的话，我一直记着。”她在住处摆上镜子，练习必穿演出服、踩高跟鞋，把每一次排练都当成正式登台。
沈爽的传承之路，既有恩师指引，也有家学滋养。
沈爽的公爹，是赫赫有名的“画眉张”第三代传承人张新通。作为张氏戏法技艺的传承者，张新通功底深厚。他看到儿媳，练功刻苦，平日里也常常指点儿媳。他在舞台表现、戏法韵味等方面传授的经验，让沈爽在研习传统戏法时少走许多弯路。
《醒狮传奇》片段（资料片）
在学艺路上，沈爽曾先后师从杨明辉、张新通、张永霞，系统研习传统手法。后来又因在大型杂技剧《醒狮传奇》中的出色表演，她被国家一级魔术师徐凤美收为关门弟子。
“能成为徐老师的关门弟子，是我一生之幸。”说起恩师，沈爽满是敬重，“师父不仅教我手法，还教我怎么做人、怎么守好老手艺。”
多年来，师徒二人同心深耕古彩戏法，从道具、技巧到节目编排一一打磨。“师父常说，戏法变的是物件，传的是文化。舞台上那些‘三阳开泰’‘五子登科’，都是老祖宗留下的念想。”
此外，沈爽还积极推动戏法与戏曲、杂技剧融合，参与了《杂技情缘》《一船明月过沧州》等杂技节目创作，让传统戏法有故事、有情感、有温度。
今年4月2日，沈爽随河北省文艺团队赴澳门参加粤港澳大湾区杂技艺术周。她来到澳门濠江中学附属小学，为孩子们展示张氏戏法。
“一进教室，孩子们眼睛都亮了，紧紧盯着我的手。表演完都围了上来，问我手为什么这么神奇，问这是不是河北的技艺。”沈爽笑着回忆，“我跟他们说，这是咱们中国老祖宗传下来的戏法，有3000多年的历史了。”
孩子们的惊叹与好奇，让她更加坚定了传承的信念。而这份传承，不只走向远方，更落在了家乡的校园里。
如今，沈爽每周都会准时来到沧州职业技术学院，为学生们教授张氏戏法。从最基础的手法、姿态，到戏法背后的文化故事，她都耐心讲解、手把手示范。
“每次站在讲台上，看着学生们好奇又认真的眼神，我就觉得特别踏实。”她说，“老手艺不能只藏在舞台上，要让年轻人愿意学、学得会、能传承。”
这些年，她带着沧州戏法走出国门，走遍保加利亚、法国、韩国、埃及等地，向世界展示燕赵杂技魅力。
16岁那年，就是因为“热爱”这两个字，她离开家，去了吴桥。20多年后，还是这两个字，她日复一日地坚持。
热爱，是少年时义无反顾的奔赴，是成年后不言放弃的坚守。岁月流转，初心未改。正是这简简单单的两个字，支撑她走过风雨，成就荣光。