文化中国行丨赵福达木雕艺术：一刀一木刻乾坤
赵福达木雕艺术：
一刀一木刻乾坤
本报记者 彭爱 魏志广 摄影报道
赵福达木雕艺术，是依托木材天然纹理与肌理特质，以刀、凿等工具因材施艺的民间手工技艺。
2025年，赵福达木雕艺术被列入沧州市级非物质文化遗产名录。
赵福达
初秋的南皮，暑气还没散尽，田里的庄稼长势正旺。车子出了县城，一路往南花园村驶去。村子不大，院落挨挨挤挤，胡同窄得刚容一辆车通过。赵福达的家就在村边一处普通院落里，没有招牌，院门半掩着，推门进入，满院子木头味儿扑面而来。
院子一角堆放着枣木、榆木等各类木料。最东侧的房间摆放着工作台，台面上整齐摆放着电动打磨器和刻刀。靠墙处立着一件一人多高的木雕成品，旁边还放着几根待用的木桩。赵福达正凝神端详木料，见笔者进来，抬头笑了笑，手里的刻刀却没放下。“雕刻先看木性，看透了纹理，才能下刀。”他说。
从“大器”到“小器”
木匠行当自古便有“大小器”之分。赵福达解释：“大器木匠管上梁、打柜、攒床，小器木匠专攻雕花雕刻。我的父亲做传统大器木工，我则深耕雕刻小器技艺。”
今年46岁的赵福达，是赵氏木雕技艺第四代传承人。赵家四代传承木工手艺，赵福达的曾祖、祖父、父亲皆立足南皮乡间，以木工为业。老辈匠人虽以大器木工为主，却也通晓基础浮雕技法。常在橱面雕琢花草、床栏凿刻蝙蝠纹样，虽算不上精工巧作，却也给寻常木器添几分生气、讨几分吉利。
赵福达从小爱画画。十四五岁时便跟随父亲学习木工手艺，熟悉凿子、刨子、刻刀等各类工具。父亲教得严，赵福达没少挨打。“那时候我年纪小，有时不认真学，老挨揍。”他笑着回忆。父亲赵仁华时常叮嘱他：“艺不压身，学会了你将来能养家糊口。”自赵福达初二辍学后，这句叮嘱便深深烙在他心中。
笔山
学了一年多木匠活儿，赵福达发现自己真正迷的是雕刻。起初，赵仁华并不支持，认为制作传统木艺家具更稳妥。“我就自学雕刻。22岁时，我雕了一尊济公摆件，在集市卖了270块钱。”赵福达说，这笔钱让他心里有了底。
可这“底”，很快被一语击碎。2006年，一位南方朋友看了他的作品后直言：“你这手艺跟我们那边人比，差远了。”
此后，经朋友引荐，赵福达去了福建莆田，拜在郑林凡门下学艺。
南下学艺开眼界
初到莆田，他在郑林凡的展厅里站了半天。展厅内的飞天、观音、关公等圆雕作品神态鲜活、衣袂灵动，刀工精细得让他挪不开眼。“自己原来雕的那些，根本不值一提。”赵福达说。
郑林凡的雕刻路数跟他全然不同。他不只依靠手工刻刀，还用电磨工具，叶片花瓣皆细细打磨，纹理细密精巧。以往赵福达用刻刀雕刻叶片图案，极易断裂破损；而用电动工具打磨，再薄的叶片也磨得完整利落。
更难的是人物开脸。赵福达没有专业的美术学习经历，全凭爱好摸索，可到了行家跟前，怎么开脸都显得死板。“师父开脸先定鼻子，以鼻子为中心向四周推，眼、嘴、耳依次呈现。我以前都是先雕出脑袋，再补五官，技法逻辑完全反了。”赵福达说。
花架
在莆田学艺的5年，赵福达白天跟师父学艺，夜里反复打磨实操。刚学没多久，他便已能协助师父制作作品。有个学了好几年的徒弟心里不服，跟师父抱怨。郑林凡直言：“他有功底，眼力和手劲都不是一天练出来的。”这番认可，让赵福达倍感振奋。
赵福达心里清楚，自己靠的是家传的底子。但真正让他脱胎换骨的，是南方木雕系统化、规范化的严谨工艺。
雕好寿星迎转机
学成返乡后，赵福达满身手艺，却面临无活儿可做的困境。两年多的时间里，他天天琢磨要不算了，可第二天又坐回木堆前。
转机来得极巧。有一天他骑车出门散心，在街上碰见一个戴手串的陌生人，那手串盘得油亮，他忍不住多看了两眼。对方见他盯着手串，索性摘下来让他瞧。赵福达接过来一看，顺嘴说了句：“这珠子是好料。”那人一愣：“你懂这个？”
寿星
话头一开，两人就站在路边聊了起来。对方说家里有块枣木，问他能不能做个东西。几天后，赵福达就雕了一尊1米多高的寿星。那人一看，连连说好。从那以后，订单一个接一个找上门来。
“他算是我的贵人。”赵福达说，“没他，我可能真就撂下这手艺了。”
此后，活儿慢慢多了起来。渐渐地，南方客户也寻来了。“酒香不怕巷子深。”他笑道，“你自己手艺好，人家才认。”
因材施雕传匠心
赵福达的院子里有口大锅，外人看后不明就里。这是他家传的规矩——木料下刀前，先得煮。
“南方气候潮，木头不容易裂。咱北方不行，冬天一取暖，木头准裂。”他说，“老一辈教的，开锅后煮两小时，然后阴干，这木料才能用。”
他吃过一次亏。早年间给一个客户雕寿星，木料太大就没煮，没过多久，木雕就开裂了。“那是个教训。北方这气候，省不得这一步。”
如意
赵福达做活儿有个习惯：顺着木纹走，凭感觉下刀。他做如意，跟市面上常见的不同。先看木纹走势，哪处鼓、哪处收，心里有一道线。“行内有句话，‘打胚不足，修光补’。”他说，“可补不是硬凑，得看出那块木头需要什么。”
他从不逆势硬凿、强行造形，每一刀的深浅、走势都贴合木性。多年与木头为伴的阅历，让他练就了敏锐的手感与眼力，无须刻意构图，观木便知雕琢分寸。这份随心而欲的刀法，正是他敬畏木料、坚守本心的手艺准则。
这些年机雕流行，有人劝他上机器，赵福达说什么也不干。“机雕太死板，像模具。手工不一样，木头有缺陷有纹理，你顺着它设计，出来的作品就是活的。”他说，“不能为一点蝇头小利坏了自己口碑。”
从事木雕，赵福达常常受伤。他右手两根指头并不拢，那是早年做木工活儿让木头砸的。也曾因为刻刀崩断，碎片钻进眼里，被紧急送医。
“还有一次，刻刀脱手直直地扎到脚面上了。”赵福达说这些时语气很淡，“常在河边走，哪有不湿鞋。”
30年来，赵福达把家传的木匠活儿琢磨成了一门能“见心”的手艺。从一开始父母的反对，到最后母亲跟他说：“你可比你爸强多了。”一句家常话，却是赵福达听过最真挚的肯定。
如今，他依旧每天坐在工作台前，对着一块木头看上半天，才稳稳下刀。木屑落下来，如意的线条一点点显出来。安静、温润，正是手艺人最朴素的坚守，也是这门老手艺生生不息的底气与心气。