文化中国行｜画眉张口技：开口便是万物声

画眉张口技：

开口便是万物声

本报记者 彭爱 魏志广 摄影报道

画眉张口技

画眉张口技是流传于肃宁一带的传统技艺。艺人运用唇、齿、喉、舌的配合，把鸟叫虫鸣、车马人声学得活灵活现。 2017年，画眉张口技被列入省级非物质文化遗产名录。

“京中有善口技者。会宾客大宴，于厅事之东北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一抚尺而已……”

清代文人林嗣环提笔写下这段文字的时候，没有描摹那位口技艺人的容貌、装扮，只以一句极简的场景铺陈，就把一场民间声艺推到了读者面前。

300多年后的一个清晨，这一场景在肃宁县城的一处老院子里再现，门刚推开一条缝，画眉鸟叫声就钻了出来。73岁的画眉张口技第三代传承人张新房坐在马扎上，一声又一声鸟叫从他喉咙里传出来，先低后高，到顶上微微一颤。

玉米地里学画眉

张新房

张新房的父亲张连镇，是画眉张口技第二代传承人。张新房十几岁便跟着父亲学口技，开头有些害羞，不敢在人前张嘴。村边的玉米地，就成了他的练功房。

夏天玉米秆一人多高，钻进去外头看不见人。他蹲在垄沟里，学鸡叫、学狗叫、学画眉鸟叫。衣服湿透了，也不出来。父亲说，学口技不能投机取巧，就是听、练、磨。

“画眉鸟最难学。”张新房说，“它不直着叫，净拐弯。气一急，声就发劈，得慢慢送，嗓子打着颤，像真鸟换口气似的。”

张新房说，学口技的人都知道，画眉鸟叫讲究“百转”。转多了发飘，转少了发死。功夫不到，一张嘴外行都能听出来。

有一年，张家养了一只画眉，鸟从没关的笼子里飞走了，张连镇急得一夜没睡。第二天他借来几只画眉鸟摆在阳台上诱鸟，也没把画眉鸟诱回来。最后，还是张新房爬上二楼，扒着窗沿学了几声，把那只画眉鸟诱回笼里。

“养鸟人都笑，真鸟干不过假鸟。”张新房回忆道，“我爹高兴，可嘴上却说我还差着火候。”

张新房17岁第一次登台表演。表演时，他紧张得手脚冰凉。谢幕时从侧幕往后台走，却走反了。别人拉了一把，他才转回来。

“那天返了5回场。观众都不让我下台。”张新房说。

返场5次，他记一辈子。可真学艺，不在台上，在台下。他学着画眉叫声，跟真鸟对。真鸟不答，他就再学。学到后来，真鸟先叫，他后答，像两个人聊天。

“我父亲说，学声先学性子。”张新房说，“画眉娇，百灵俏，驴子倔，蚊子烦。你不懂它性子，光学响，白搭。”

大口小口声不同

张增财雕像

画眉张口技这一门，分“大口”和“小口”。这个规矩，是从张新房的爷爷张增财那辈定下的。

张增财1889年生于肃宁县大王庄村。他8岁跟姐夫学杂技，后来闯关东、下江南。1914年，他在长春卖艺，同住一家客店的，是口技大师尹士林。尹士林跟店家拌嘴，张增财上前劝架，一来二去两人便相熟。后来，张增财拜了尹士林为师。

1927年，张增财和尹士林到上海大世界同台献艺，名声一下子响了。那时的口技行里，就有了“南尹北张”的说法。张增财学画眉叫学得能够以假乱真，得了个绰号“画眉张”。据说当年张增财曾与画眉鸟比试，最后竟气得那鸟撞死在笼里。

“爷爷把声音分成两路。”张新房说，“大口是响的，飞机、大炮、火车、驴叫，都归大口。小口是细的，百灵、画眉、蚊子、蟋蟀，都归小口。”

张增财的大口，近在眼前不震耳朵；小口远在几十米外，还能听得清清楚楚。

“我爷爷那代人，讲究声从心出。”张新房说，“不是学个响，是学那个东西活着的样儿。火车不是喘粗气，是远远地来，又远远地走；蚊子不是嗡嗡刺耳，是绕着人飞，又落下了。”

老一辈的功夫，传到他父亲张连镇这一代。张连镇后来调到沧州地区文工团，因病退养。退养那会儿，他家里没断过学口技的年轻人。谁来都教，从不收钱。

张新房说，父亲留给他的，不是曲谱，而是一句“心里没有，嘴上就空”。

声音要有人传唱

1980年，张新房在村里组建杂技团。十来个演员，大多是家里人。父母、弟弟、弟妹都来帮忙，装车、搭台、卖票，谁有空谁干。

团里有一次去邯郸表演，那次连演了11场，白天晚上连轴转。口技耗神，一场百灵十三套下来，嗓子发干。可观众不走，就得返场。

“11场演完，我半个月不爱说话。”张新房说，“家里人劝我少接。我不听。祖上传下来的东西，既然接住了，就得让人听见。”

那些年跑演出，从沧州到东北，从邯郸到石家庄，张新房的名字慢慢出去了。台下人不认识他，可一听画眉叫，就知道肃宁张家的人来了。

张新房（左）和张万胖

多年后，张新房的儿子张万胖接了团，创办万晟杂技艺术团，教杂技、也教口技。

张新房（左）和张耘瑞

今年21岁的张耘瑞，从十几岁时就跟着爷爷张新房和父亲张万胖学口技。

最初学口技的时候，张耘瑞先学小孩哭，再学羊叫。“小孩哭看着简单，最试人。”张耘瑞说，“真小孩哭，先吸气，再顿着送。你一通猛哭，像猫叫。羊叫要带点哑，不能太亮，亮了像马。”

张耘瑞学不会的时候也着急，跟爷爷说不想学了。张新房不骂他，只说：“基础不打牢，学一辈子画眉鸟都不像，你急什么。”

后来张耘瑞改用笨办法：天天练，一练一天。小孩哭、羊叫、鸡叫，反复来。嘴木了，歇会儿，再练。

“他的画眉鸟还差得远。”张新房说得直，“上台不是为了显能耐，等他的画眉声能把真鸟引来，再谈登台。”

张耘瑞自己也知道。他说，这是家传的东西，学会了是责任，学不会心里过不去。

古人说，技近乎道。张新房不懂这个词。他只说：“口技不是嘴皮子活，是你把世上的声儿都装进心里。”

话是俗话，理是老理——手里有活，心里不空。

张新房今年73了。耳朵还能听出画眉换气的那一瞬，嘴上还能把百灵十三套叫得松快。他坐在那儿，没想过自己多厉害。他想的是，这门声儿，还能往下传多深、多远。

“耘瑞现在还没登过台。”张新房说，“可他有那个性子。一年不成就三年，画眉鸟这声儿，得有人接着往下走。”